Меню

Как сделать макет парфенона из бумаги



Как построить Парфенон

Как построить Парфенон?
Легко и просто, как всегда отвечу я))
Главное подключить фантазию и не бояться трудностей (ггг))))

В общем, как всегда, легких и скучных путей мы не ищем. По истории киндеру задали на каникулах написать доклад про храм Афины, то бишь Парфенон, а мы уже рисовали про Афину доклад и про храм, собственно, там говорили, в общем повторяться не хотелось. А поскольку так совпало, что каникулы и я без работы сидю (не то чтобы ничерта не делаю, но тем не менее), решили мы построить храм)).

Что и как делать изначально не представлялось. Самое сложно было придумать из чего сделать колонны, чтобы они выглядели хоть немного правдоподобно. Понятно, что строгать из бумаги можно было, но такой мелкий масштаб тяжело клеить. Была мысль сделать колонны из макарон (кстати это супер-идея — дарю!), но сложность возникла с ровностью этих изделий. Перелопатив кучу макарон в магазинах пришла к выводу, что нужно купить не одну пачку дорогих (по 107 р.), чтобы из них выбрать самые ровные и красивые. И просто так их не склеишь — нужно внутри еще как-то фиксировать, то есть должен быть стержень…

Решили взять обычные трубочки для коктейлей (ИКЕА, привед!), которые у нас дома были, купили текстурную пасту и мастихин. Что из этого вышло — смотрите дальше.

Трубочки сначала нарезали нужного размера. В наших масштабах получилось 10 см. — как раз половина трубочки. Около 60 штук.

Трубочки легко режутся ножницами.

Дальше понадобились плоские синтетические кисти и акриловый грунт.

Каждую трубочку покрасили грунтом и высушили. Грунт необходим для того, чтобы текстурная паста легла на трубочку, и не убежала.

Потом началось самое ужасное. Поскольку опыта создания колонн не было, пришлось изобретать нечто на месте. Мастихином накладывали пасту толстым слоем на трубочку и им же делали несколько вертикальных «бороздочек» по колонне. Я раньше с пастой не работала, поэтому вообще не знала что будет потом, понадеялась зашкурить все наждачкой.

Оказалось не все так просто. Наждачка конечно сгладила неровности, но идеальной колонны мы не получили(((( Как-то нужно придумать этот процесс. Пока никаких мыслей. Если можете поделиться соображениями — с радостью послушаю! (Думаю это не последнее наше архитектурное сооружение))

Пока колонны сушились мы подготовили фундамент. Надо сказать, что Дэвид мне честно помогал. Все колонны он красил, облепливал и шкурил наравне со мной, даже больше — мне нужно было например в это время порезать толстый картон)

Итак, режем 3-мм переплетный картон. По размеру верхняя ступенька получилась 18х30 см, под нее вырезали 19х31 см, и третью, нижнюю — 20х32 см. Склеиваем точно по центру — ступени должны расходиться равномерно во все стороны от храма.

Вот такой вид с каждого из 4 углов должен быть.

У меня картон был размером 30х30 см, и длины не хватало — доклеивали, ничего страшного. По хорошему, каждую ступень нужно было обклеить бумагой, но по времени мы бы долго копались, поэтому немного облегчили конструкцию.

Дальше самый муторный момент. Чтобы все было по-честному, пользовались при постройке генеральным планом Парфенона:

По внешнему периметру должно быть 46 колонн. Все наши высохшие заготовки теперь подлежать обрезке.
На картоне отмерила высоту колонны (10 см), прочертила линию, чтобы каждый раз не измерять, а ориентироваться по ней и ножом кромсала так, чтобы срез был ровным.

Ровный срез нужен для того, чтобы при склейке колонна встала на фундамент. Засада была в том, что пластиковые трубочки оказывается не приклеиваются Кристаллом((( Слёзы-слёзы… Наверное нужно в таких случаях использовать какие-то бумажные основы… Не знаю даже.

Но тем не менее приклейка состоялась! По меньшей стороне — 8 колонн.

Когда две короткие стороны уставлены колоннами, нужно сделать еще две ступени внутри для стен. Нижняя размером 13х24 см, верхняя поменьше — 12х23 см. Приклеиваем так же ровно посередине.

Вот такой вид получился.

Далее — стены. Высоту стен нужно сделать такую, чтобы было вровень с уже наклеенными колоннами. Мы этот момент успешно прозевали и поэтому дальше возникли сложности с выравниванием макета. Обращайте внимание на размеры сразу!

И тут Остапа понесло…. Мы так увлеклись стройкой, что я в какой-то момент поняла, что не фотографирую процесс… Опомнилась вовремя, но несколько моментов пропущено(( Поэтому смотрите, что получилось: после колонн с коротких внешних сторон мы приступаем к установке колонн на втором ряду ступеней, тут по 6 колонн с коротких сторон, а далее — стены в соответствии с планом Парфенона.

Стены легко приклеиваются друг к дружке, клей везде использовался Момент Кристалл, ножно только хорошо прижимать поверхности. Для укрепления все стыки дополнительно проклеили полосками бумаги.

И когда остов стен склеен, его можно присобачить к полу, то есть к фундаменту.

И далее можно устанавливать колонны по длинным сторонам внешнего периметра и внутри стен.

Приклеили — пусть сохнет. Пока займемся крышей. Тут опять я забыла сфоткать ключевые моменты(( Они заключались в том, что надо было вырезать из картона прямоугольник, равный по величине верхней ступени нижнего яруса. По нашим размерам это 18х30 см. Далее вырезаются три треугольника с основанием 18 см и высотой 5 см. Приклеиваются к основе крыши и укрепляются бумажными полосками. Далее измеряется длина скоса крыши и длина основания — это будет размер верхних половинок крыши.

Приклеиваем. Теперь нужно покрыть золотом нижнюю ровную часть крыши. Я это сделала обычной золотой аэрозольной краской. Можно кисточкой или любыми другими подручными средствами. Сушим.

Теперь покрываем верх крыши. Лист бумаги терракотового цвета вырезаем по ширине 30 см (равно длине крыши), по длине нужно ориентироваться по размерам так, чтобы покрылась вся крыша и осталось еще около 3 см на подгибку.

Промазываем лист клеем и накладываем сверху на крышу, нужно плотно прижать. Подгибаем лист на нижнюю золотую сторону крыши.

Теперь на золотой части нужно нарисовать орнамент. Тут в ход пошли цветные акриловые контурные краски.
Фронтоны нужно покрасить белой краской. У нас не было подходящей картинки, можно было наклеить и барельеф или даже вылепить его)

Пока крыша сохнет займемся отделкой здания. Из картона нужно нарезать квадратиков 1,5х1,5 см. Выше я писала, что бы немного накосячили с высотой колонн, поэтому пришлось квадратики вырезать из 1,5 мм и 3 мм картона, чтобы как-то уравновесить наши косяки.)))

Приступаем к покраске. Мы использовали огромные черные разрезанные мусорные пакеты, положили один на пол, вторым закрыли все, что могло испачкаться, поставили здание и рядом положили квадратики. Покрывали аэрозольным матовым грунтом. Если не хотите связываться с распылителем, можно и кисточкой покрасить, но это очень долго и нудно, мы бы сошли с ума))) Грунтом распылили и готово. Наносим 2-3 слоя, чтобы покрыть все участки снаружи и внутри. После высыхания храм становится белым и красивым. Многие огрехи уже не заметны.

Читайте также:  Как сделать лотос из гофрированной бумаги ипользуя синий изел ный

Когда грунт просох начинаем декорировать внутренние стены. Стена напроти входа должна быть золотая. Замеряем, вырезаем ровный кусок из золотой бумаги и приклеиваем.

От входа к стене приклеиваем золотую дорожку и делаем постамент для статуи. Статую мы хотели поставить настоящую, но нигде не нашли игрушек нужной тематики, пришлось вырезать контур из бумаги((

И конечно же, это сфоткать я забыла(((

Далее начинаем завершающие отделочные работы. квадратики намазываем клеем и приклеиваем к верху колонн. Тут и пригодится разная толщина квадратов — прикрываем разницу в высоте))

Далее из картона вырезаются полоски шириной в 2 см, длина подбирается в соответствии с макетом — на фото видно, как.

Приклеиваем полоски картона к квадратикам, это завершает конструкцию, выравнивает колонны, служит опорой для крыши.

В завершение аккуратно проходимся спреем-грунтом по элементам, что кажется недокрашенным — ретушируем, особо осторожно нужно красить рядом с золотыми стенами, прикрывать бумажкой, чтобы не испачкать.

Вот и все. Толком сфоткать не удалось конечно же — наш Парфенон убежал в школу)))

Источник

Как построить колонны греческие из бумаги. Модели из бумаги

Мысли бродят, руки скучают. Делаю беседку-ротонду в реальном времени. Села 2 часа назад. Итак, кому интересно, начинаем. Приготовим: бумагу (я взяла для черчения А3), нож, ножницы, клей «момент», клей-карандаш, линейку.
1. Задаем высоту колонн. Я взяла лист А3 и разрезала его пополам и еще раз пополам. Получились листики 210х150 мм. Закручиваю их об край стола.
2. Скручиваю их в трубочку и определяю толщину колонны, ставлю засечку. Отмеряю у всех одинаковый размер, склеиваю. Получилось 6 трубок.
3. Делаем базы и капители. Коробочки в детстве клеили? Вспоминаем. Чертим, вырезаем, надрезаем, складываем, склеиваем. Мои базы имеют размер 50х50 мм и высоту 20 мм, капители 50х50 мм и высоту 15 мм.
4. Вырезаем круглое основание беседки из толстого гофрокартона. У меня это два круга, т.к. будет две ступени, обклеиваем бумагой.

Итак, мы получили 6 трубочек, 6 низких кубиков (капители) и 6 высоких кубиков (базы), два круга для основания











5. Далее — самое интересное. Делаем базу. Нарезаем соломку из бумаги разной толщины. У меня это 16 мм, 10 мм, 6 мм, 3 мм и длинной 300 мм. Начинаем с самой широкой (16 мм) ленты. Приклеиваем кончик к колонне снизу и начинаем «наматывать» ленту на колонну. Так наматываем две ленты. Потом берем ленту поуже (10 мм) и продолжаем наматывать, далее 6 мм и 3 мм также по 2 ленты. В конце этой процедуры у вас получится 6 колонн с «накрученными» базами. Расставляем их по кругу основания и любуемся. Аналогично будем делать капители,






Итак, продолжим клеить.
6. Капители. Так же нарезаем соломку (у меня 10 мм, 7 мм и 3 мм) и накручиваем начиная с большей с другой стороны колонны. В итоге получили 6 колонн с капителями.
7. Склеиваем вместе база-колонна-капитель.
8. Расставляем на подиуме, любуемся, пьем кофе/чай.
9. Начинается самое сложное — крыша. Делаем верхнюю обвязку колонн. Для этого измеряем расстояние между капителями и циркулем чертим 2 окружности чуть меньшего диаметра на 2-х листах. На одном листе чертим окружность чуть меньше первой. Вырезам все и склеиваем. Собираем, любуемся, отдыхаем.
10. Крыша. Пока буду думать как ее сделать.












10. Крыша. Рисуем «паруса» секторов крыши (у меня их 12 размером 72 мм х 180 мм): сначала рисуем треугольники, потом боковые длинные стороны чуть-чуть закругляем. Сразу скажу — рисовала на компьютере. Вырезаем и наклеиваем на узкую полоску бумаги (длина полоски = длине окружности нашей крыши). Получаем некую зубастую конструкцию. Я думала скрепить сегменты скотчем, но потом решила взять нитку и прошить через кончики «парусов». Стягиваем нитку. Теперь у нас есть крыша (правда муж решил, что это будет обсерватория. ). Водружаем крышу на обвязку колонн.

Что нам останется завтра? Украсить эту самую обвязку колонн (путем наматывания бумажной лапши, как мы делали базу и капитель) и соорудить какую-нибудь шишечку на верхушку крыши (можно и не делать шишечку), еще можно покрасить крышу (думаю). Все. Кофе. Завтра посмотрим, что же получится

Название : Παρθενών (el), Parthenon (en)

Местонахождение : Афины (Греция)

Создание : 447–438 гг. до н.э.

Архитектор(ы) : Калликрат, Иктин

Заказчик / Основатель : Полис Афины в правление Перикла
















Архитектура Парфенона

  1. Антаблемент . Ордеры каменных храмов были заимствованы греками из древних деревянных строений. В их основе лежит простое соединение несущих частей (колонна с капителью) и несомых балок перекрытия — антаблемента. В эпоху классики (V-IV вв. до н.э.) ордерная система достигла совершенства.
  2. Архитрав . Каждая каменная балка архитрава (нижней части антаблемента) в центре на 6 сантиметров уже, чем по краям. Стесанная по кривой линии, издали они выглядит абсолютно ровной.
  3. Фриз . Внутри храма прямо под балками перистиля проходил резной мраморный фриз. На мраморных рельефах Парфенона изображены афинские всадники, мифологические персонажи, соревнования богов, героические сражения греков с амазонками, эпизоды осады Трои. Главная тема фриза — торжественное шествие в честь празднования Дня великих Панафиней, посвященное богине Афине. В 1801-1803 годах панели фриза были демонтированы. В верхней части фриза скульптурные изображения выполнены более рельефно. Этот прием смягчает впечатление резкого уменьшения фигур, возникающее при взгляде снизу.
  4. Дорический ордер . Парфенон окружают монументальные колонны дорического ордера . Ствол колонны по всей высоте прорезают вертикальные желобки — каннелюры. Они создают особую игру светотени и подчеркивают объем колонны.
  5. Угловая колонна . Угловые колонны толще других. Они ближе придвинуты к соседним и слегка наклонены к центру здания — иначе строение казалось бы разваливающимся. Остальные колонны тоже наклонены внутрь на 6 см относительно вертикальной оси.
  6. Ступени . Парфенон стоит на подиуме, изогнутая поверхностью которого повышает к центру. Так же изогнуты и ступени. Гармония Парфенона основана на сложных геометрических расчетах.
    Энтазис. Колонны Парфенона слегка выпуклы в средней части. Если бы они были прямыми, то издали казались бы вогнутыми. «Поправку» на оптическую иллюзию греки называли энтазисом.
  7. Статуя Афины . Статуя Афины, покровительницы города, были выполнены Фидием из золота и слоновой кости. Она стояла напротив восточного входа и освещалась лучами восходящего солнца. Высота статуи — 12,8 м.

Символическая трактовка структуры Парфенона

  • В Парфеноне максимальное количество колонн, воспринимаемое с одной точки, например от Пропилеи, составляет 24 (8 +17-1 угловая, общая для двух фасадов), что прямо соотносится с количеством часов, составляющих сутки.
  • Количество барабанов в колонне 12, что прямо соотносится с количеством месяцев в году.
  • Каждый триглиф состоит из трех выступающих частей, что соответствует принятому в Античной Греции членению месяца на три декады по десять дней. Общее количество триглифов-месяцев по всему периметру храма составляет 96, что соответствует широко распространенному в античности восьмилетнему календарному циклу. В триглифы как бы помещалось время, реальное время: набранный из декад и месяцев восьмилетний цикл.
  • В промежутках триглифами, в метопах помещалось время мифологическое — история борьбы греческого племени лапифов с кентаврами. За фризом дорическим, содержащим восьмилетний цикл, в глубине периптера на стене целлы, ближе к Афине, к главному божеству храма размещен рельефный фриз с изображением панафинейского шествия, совершавшегося раз в четыре года. За внешним общекалендарным восьмилетним циклом скрыт частный четырехлетний цикл времени, важнейший именно для храма Афины.
  • Под каждым триглифом находится доска с 6 капельками: 6 капелек над колонной и 6 капелек над интерколумнием. Можно предположить, что в каждый шаг колонн помещался год, состоящий из 12 капель-месяцев. Общее число капель по периметру храма: 96 досок по 6 капель составляло 48 лет — период, кратный восьмилетнему циклу, и возможно соотносилось со средней продолжительностью человеческой жизни того времени.
  • Под полкой карниза с досок-мутул также свисали каменные капельки: 6 рядов по три в каждом ряду. Если предположить, что каждая из них соответсвовала декаде, то получается шесть месяцев по три декады. В этом случае на каждый шаг колонн (две доски — 3×12 капелек) опять приходится год, состоящий из 12 месяцев по три декады в каждом. Латинское название этих капель — «регула» (от «regulo» — направлять, упорядочивать) указывает на преемственность традиции в понимании времени как всеобщего регулятора жизни.
Читайте также:  Как сделать фотоальбом из картона и бумаги своими руками

Это далеко не полный анализ развития дорической традиции в Парфеноне, но уже он раскрывает этот храм как сложную, гармонично сбалансированную пространственно-веременную систему, содержащую как архаические, так и более поздние, современные для его строителей, представления о мироустройстве.

В Парфеноне человек, взойдя на ступени стилобата, попадал не только в сакральное пространство, но и в сакральное время, утвержденное ритмом колонн и потоком каннелюр, струящихся до самого пола.

О Парфеноне как о памятнике своей эпохи и особенностях его композиции

Н.И. Брунов

Москва, “Искусство”, 1973 г.

    1. Парфенон был хранилищем казны, государственным банком.
      В казну богини Афины на акрополе стекались различные поступления: драгоценные металлические сосуды, доходы с земель, принадлежавших богине, части военной добычи, десятая доля из добычи серебряных рудников. В совокупности это составляло очень крупную сумму, которая и представляла собой государственный фонд. Казна Афины фактически находилась в распоряжении государства. Богиня была банкиром…
  1. Основной строительный материал Парфенона – пентелийский мрамор, каменоломни которого находятся вблизи Афин в горном кряже Пентеликон. Очень существенны изменения, которые претерпевает этот мрамор под действием солнечных лучей. В каменоломне он белый, по цвету похож на сахар. Поверхность камня – кристаллическая, малозернистая, прозрачная, так что глаз немного проникает вглубь, что придаёт камню своеобразную прозрачную фактуру. Благодаря тому, что внутри мрамора имеются микроскопические кусочки металла, а под действием солнечных лучей в нём развиваются микроскопические мхи, камень окрашивается на воздухе в золотисто-желтоватый цвет, очень красивый и придающий ему тёплый оттенок…
  2. Архитектурно-художественная композиция Парфенона
    • Расчленение архитектурного массива Парфенона представляет собой плод аналитического архитектурного мышления. Наиболее существенно для архитектуры Парфенона, что этот анализ сочетается с целостным эмоциональным восприятием архитектурной композиции. В этом сходство архитектуры Парфенона с зодчеством восточных деспотий, и в этом ее отличие от многих произведений зодчества последующих эпох…
    • В Парфеноне с особой убедительностью выражено наблюдаемое и в других классических храмах взаимоотношение колонны и фигуры человека. В этом отношении греческая колонна продолжает традицию, восходящую к отдаленному прошлому. в конечном счете к первобытному вертикально поставленному камню в качестве погребального памятника или монумента, сооруженного в память какого-либо события…
    • Пентелийский мрамор в каменоломне, в природе, или даже кусок его, подверженный воздействия солнечных лучей, существенно отличается от того, что с ним сделали архитекторы в самом здании. Они, конечно, глубок учитывали естественные свойства пентелийского мрамора и те изменения. Которые в дальнейшем вызывает в нем действие солнечных лучей. Однако в зависимости от включения пентелийского мрамора в архитектурно-художественную композицию его образное качество претерпело существенные изменения. В соответствии с трехчастной диалектической структурой Парфенона необходимо в отдельности рассмотреть трактовку строительного материала в крепиде, колоннах и антаблементе…
    • Характерную особенность архаических и классических периптеров, осо­бенно отчетливо выраженную в Парфеноне благодаря его системе восьми колонн на торцовых сторонах, составляет компактность наружного объема, к основной части которого не примыкает никаких дополнитель­ных объемов. В древности эта черта должна была выступать особенно наглядно, так как в жилых городских домах господствовала сложная асимметрическая композиция…
    • Новым в Парфеноне по сравнению с геометризмом в архитектуре Египта является синтетическое соединение геометричности и органичности. В классической греческой архитектуре очень сильно выражено живое чувство материи…
    • Периптеральная форма здания создает взаимопроникновение массы и окружающего пространства. Последнее внедряется в архитектурный объем, образуя наружные портики. Их не-возможно оторвать от окружающего пространства и от ландшафта, на который из портиков открываются прекрасные виды во все стороны. Правда, как при созерцании Парфенона снаружи, так и при точках зрения из портиков на природу массивные стволы колонн преобладают над пространствами между ними, колонны выступают на первый план и зажимают своим объемом интерколумнии. Однако колонны скомпонованы во взаимоотношении с пространством, окружающим храм, и с открывающимися ландшафтами, которые служат необходимым фоном для восприятия самих колонн…
    • В Парфеноне завершился процесс кристаллизации единства наружного объема периптера, начавшийся в эпоху архаики… Единство объема Парфенона очень усиливается благодаря наклону колонн в сторону наоса, придающему всему объему несколько сужаю­щуюся кверху форму. Это сужение нарастает в более отвесной форме от земли к трем ступенькам крепиды, продолжается и заканчивается более пологими скатами кровли. В результате образуется изгибающаяся кри­вая очертания силуэта здания…

Парфенон — наиболее известный памятник античной архитектуры, расположенный на афинском Акрополе, главный храм в древних Афинах, посвящённый покровительнице этого города и всей Аттики, богине Афине-Девственнице.

Построен в 447 — 438 до н. э. архитектором Калликратом по проекту Иктина и украшен в 438-431 годах до н. э. под руководством Фидия при правлении Перикла.

В настоящее время находится в полуразрушенном состоянии, ведутся восстановительные работы.

Парфенон расположен в самой высокой точке афинского Акрополя. На этом месте ещё при Писистрате (или Солоне) был возведён так называемый Гекатомпедон, однако во время похода Ксеркса он, как и прочие постройки на Акрополе, был разрушен. В 447 году до н. э., во время расцвета Афин, Перикл выдвигает идею восстановления ансамбля Акрополя. Перикл потратил на храм деньги, собранные на военные цели, что в свое время вызвало споры. На что Перикл ответил: «Не бойтесь. Мы вас всегда защищали.» Руководителем работ стал Фидий. Парфенон был спроектирован Иктином, проект которого воплотил в жизнь другой архитектор — Калликрат. Храм строился почти десять лет — с 447 по 438 до н. э. Работы по его украшению (скульптурная отделка, руководитель Фидий) продолжались до 431 до н. э.

Некоторое время Парфенон стоял нетронутым во всём своём великолепии. В эпоху эллинизма (около 298 до н. э.) афинский тиран Лахар снял со статуи Афины золотые пластины. Во II веке до н. э. храм сгорел, но его отремонтировали. После завоевания Греции (146 до н. э.) римляне вывезли к себе на родину большу́ю часть скульптур. Византийский период ознаменовался торжеством христианства. Вероятно во второй половине VI века Парфенон был превращён в христианский храм, а в надписи, датируемой 693 годом, он уже назван кафедральным собором.

Читайте также:  Как сделать простейшие геометрические фигуры из бумаги

Согласно более поздним источникам, храм был посвящён Приснодеве Марии. В связи с переменой функций здания была изменена и его планировка. Восточный вход, когда-то ведший в древний наос, был закрыт апсидой для устроения там алтаря, а в центре фронтона прорубили окно. Западный вход стал единственным. Поскольку он вёл в опистодом, отделённый от наоса глухой стеной, пришлось прорубить эту стену. На юго-западном углу храма была построена колокольня.

Трагична судьба статуи Афины Парфенос: она была вывезена в Константинополь приблизительно в V веке, где и погибла, возможно, во время Четвёртого крестового похода (1204). Сам же Парфенон стал на время католической церковью Девы Марии (Notre Dame d’Athenes).
Южная сторона Парфенона. Хорошо видны разрушения средней части храма от взрыва 1687 года.

Турки сделали Парфенон мечетью (около 1460 года), пристроили минарет, остатки которого были снесены лишь после Греческой революции. Наконец, в 1687 году, во время осады Афин венецианцами во главе с Франческо Морозини, в храме был устроен пороховой склад. Влетевшее 26 сентября через крышу ядро произвело огромный взрыв, и Парфенон навсегда стал развалинами. Вся его средняя часть была уничтожена, множество рельефов упало и разбилось. Ремонтировать здание не стали. Более того, местные жители начали растаскивать мраморные блоки и жечь их на известь (подобная участь постигла Колизей).

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Мастер-класс по изготовлению объемной архитектурной композиции из колонн дорического ордера.

Автор: Шамсутдинов Рамиль Фарукович, учитель изобразительного искусства МБОУ СОШ № 69.75, педагог дополнительного образования МБОУ ДОД ЦДТТ №1 , г. Ульяновск.
Описание: Данный мастер-класс предназначен для учителей изобразительного искусства, искусства, педагогов дополнительного образования, студентов отделения дизайна и архитектуры, родителей и творческих людей.
Цели : развитие конструктивных умений и навыков; обучение макетированию архитектурных объектов.
Задачи:
— обучить изготовлению чертежей, разверток и сборке архитектурных объектов;
-развивать конструктивные умения и навыки интерес к профессии архитектора, конструктора.
-воспитывать аккуратность, чувство коллективизма.

Архитектурный ордер (лат. ordo — строй, порядок) — тип архитектурной композиции, использующий определенные элементы и подчиняющийся определенной архитектурно-стилевой обработке. Является воплощением стоечно-балочной системы, тектонически состоящей из вертикальных (колонны, пилястры) и горизонтальных (антаблемент) элементов. Появился в Древней Греции. Название ордер происходит от латинского «ordo» — строй, порядок, впервые было употреблено теоретиком архитектуры второй половины I века до н. э. Витрувием, автором трактата «Десять книг об архитектуре».
Различают пять классических ордеров: дорический, ионический и коринфский возникли в Древней Греции, тосканский и композитный — в Древнем Риме. Коринфский в Древней Греции почти не применялся и стал распространен в Древнем Риме.
Также исследователи называют ордерами другие каноны в стилевом решении архитектуры, например гигантский ордер (колонны через несколько этажей) или раскрепованный ордер (колонны перед фасадом держат только отрезки антаблемента, но не несут всю его нагрузку).
Колонна дорического ордера.

Для нашей композиции понадобятся:
1. Бумага формата А-3 или ватман
2.Линейка
3.Карандаш
4.Ножницы
5.Канцелярский нож
6.Кисточка
7.Клей

Работа наша будет состоять из нескольких этапов.
Первый этап — подготовка чертежа.
Второй этап — изготовление развертки.
Третий — проклейка полученной развертки и получение объемного изображения.
Четвертый — сборка всей объемной архитектурной композиции из колонн дорического ордера.
Основание композиции.
I.Подготовка чертежей.
I.1. Чертеж основания композиции.

I.2. Чертежи основной колонны с каннелюрами
А) Чертеж 1 части центральной колонны.

Б) Чертеж основы центральной колонны.

В) Чертеж верхнего основания центральной колонны.

Чертеж базы (основания) боковых колонн.

Чертеж ствола колонны.

Чертеж капители колонны.
II.Второй этап — изготовление развертки.

Приступаем к вырезанию развертки с помощью ножницы.

Вырезать надо точно по контуру, чтобы избежать в дальнейшем перекосов.

Вырезаем сначала с одной стороны

Затем с другой, оставляя клапаны для склеивания.

Вырезанная по контуру развертка с клапанами выглядит так:

Вырезание всех разверток производится аналогично.

Вырезанная развертка капители колонны.

Вырезаем круг точно по контуру.

Для придания завершенности композиции вырезаем четыре полоски шириной 40 и длиной 75 мм.

III.Третий — проклейка полученной развертки и получение объемного изображения.

Для того, чтобы удобно было перегибать развертку, прикладываем линейку на линию чертежа и проходим по ней кончиком канцелярского ножа.

С помощью линейки сгибаем вначале вовнутрь, а затем наружу.

После проведенной работы по сгибу, развертка будет выглядеть так.

Аккуратно наносим клей на клапаны и приступаем к склеиванию.

После склеивания нижнего основания наносим клей на клапаны верхнего основания и склеиваем.

Склеенная коробка основания будет выглядеть так.
Развертка вырезается по контуру и наклеивается точно, как показано на фотографии. При склеивании можно использовать карандаши, с тем, чтобы выпуклости имели явно выраженный характер и были одинаково красивыми.

Склеивание деталей производится как показано на фотографии.

После получения основы для колонны, склеиваем так, чтобы получилась круглая колонна с желобками.

Готовая к склеиванию колонна с каннелюрами.

Склеенная колонна сверху будет выглядеть так.

Вид колонны сбоку.

После этого в верхней части по линиям деления прорезаем и перегибаем последовательно полученные части вовнутрь.

Согнутые части колонны послужат клапанами для склеивания крышки колонны.

С помощью кисточки наносим клей на клапаны верхней части колонны и приклеиваем вырезанный круг. Стараемся, чтобы колонна сохранила округлую форму.

Вот так будет смотреться колонна с наклеенной крышкой.

Полученные развертки берем двумя руками и аккуратно проводим сверху вниз у кромки стола. Эта операция проделывается для того, чтобы облегчить работу по сформированию гладких колонн. Обработанная таким образом бумага легко и без особых усилий примет желаемую округлую форму колонны.

Проделанная нами предварительная работа поможет легко справиться с формированием округлой формы колонны.

Аккуратно наносим клей с помощью кисточки и склеиваем.

Слеенная колонна (ствол) выглядит так.

Таким же образом склеиваем 4 капители.

Склеенная капитель выглядит так.

Готовые детали для сборки боковых колонн: капитель, ствол, база.

Сначала на базу клеим ствол (колонну).

Затем капитель.
IV. Четвертый — сборка всей объемной архитектурной композиции из колонн дорического ордера.

Вид основы композиции и колонны с каннелюрами.

Наносим клей к нижнему основанию колонны с помощью кисточки и аккуратно приклеиваем. Для обеспечения крепости склеиваемого основания предварительно можно обработать наждачной бумагой.

Готовая колонна аккуратно приклеивается к основанию архитектурной композиции.

Вот так будет смотреться колонна на основании композиции после склеивания.

После завершения работы с колоннами приступаем к сборке всей архитектурной композиции. Для этого на нижнее основание базы колонны наносим клей и приклеиваем на основу макета.

Склеиваем последовательно колонны на основу,оставляя от краев и от центральной колонны с каннелюрами одинаковое расстояние.

Источник